例えば、新しい商品を世間に広め普及させようとするなら。
それは当然！、その品を購入したいと思わせる「魅力ある商品」でなければならない。

　クラシック音楽にとって、レコード盤片面３０分という再生時間は「革新的」な出来事であった。

　これまでは一曲聴くのに、再生時間が短いため何回も何回もレコード盤を裏返して手間がかかったうえに、
曲を聴く集中力がその為に削がれてしまう、
要するにクラシック音楽にとってはいかにも‘不向きな物’でしかなかった！！。

　ビクターとコロンビアは新たにこのレコードが再生される「ステレオ装置」の製品化を急ぐ一方で、
クラシック音楽を聴きたくさせる「名曲と著名な演奏家」の録音を開始しなければならなかった！！。

　今風にいうなら、ハードを普及させる早道は「魅力あるソフトを作る」に限るということだろう。

　
　ビクター・コロンビアの両者は手始めに、アメリカにヨーロッパから亡命した名音楽家とのレコード契約を始め、
もちろんアメリカ在住の優れた音楽家との契約競争となていった。

　そして主だった音楽家がアメリカ国内でこの両者のどちらかとレコード契約を結んだ頃！。

　当然あとは戦場として残されたヨーロッパ大陸へと目は向けられていく。・・・・・

　そしてそれは当然の事として、ヒトラーに協力した指揮者として、
「悪名・マエストロ」として名高い「フルトヴェングラー」をどちらのアメリカの会社が契約するかがニューヨークで話題に上るようになる。

　しかしフルトヴェングラーが居たウィーンは、その当時あらゆる情報が売り買いされる場所で、
マエストロは戦争が終わったとはいへ、「重要注意人物」として監視下に置かれていた。

　そこへニューヨークから来たレコード会社の社員！を、
つまり「成金で田舎者」のアメリカ人を相手にするものはあまり居なかった。・・・・・

　同じ西洋人でもヨーロッパ人（ウィーン）には戦後まだ芸術に対する「プライド」が色濃く残っていた。・・・・・・

　　　　続く！。

　
　ビクターの重役会議は重苦しい雰囲気に包まれていた！。

　「会長！、技術開発室から来た責任者が発言を求めていますがよろしいでしょうか？」。・・・

　「重役の皆さん！、端的に申し上げます」。

　「現在のレコード盤の常識では、３０センチ盤で約５分、２５センチ盤で３分となっておりますが」。・・・・
「現在我が社が‘開発実用化’を目指しているレコード盤は、
１７センチと従来より小さい物で５分の再生が可能です」。・・・・・

　「君！。それがどうしたというのだ！！。」
「我が社の汚名をどう晴らすか、私達は今それを話し合ているのだ！」。

　「失礼しました。つまりこういう事です。」
「１７センチ５分の再生技術が可能なら、‘３０センチ３０分の再生’が可能になります。」

　「この３０センチ３０分の再生レコードが商品化されるにあたって最も‘有効である音楽ジャンルは」・・・・・

　「クラシック音楽です。！！」

　「この３０分再生可能なレコードを使って‘世界名曲全集’という
クラシック音楽だけを集めたレコードを発売したらどうでしょう？」。・・・・・

　「我が社にクレームを言ってくる上流社会の人達印象は大いに変わって来る筈です。」・・・・・


　ビクターがこの重要会議をしている頃！。

　アメリカの「コロンビア社」が同じような商品を開発実用化しようとしていた。

　やはり３０センチ３０分レコード利点を生かして「クラシック音楽」を‘録音販売’しようとしていた。

　アメリカ資本主義世界の「技術開発競争」が水面下で始まっている中！。

　ヨーロッパに居るフルトヴェングラーと「カラヤン」も
この技術革新ともいえる「レコード」の大きな流れに巻き込まれていく事になるのです。

　　　　続く！。

　
　ベルリン・フィルは戦後すぐから活動を開始した。

　しかしながら戦後の廃墟のなか、ベルリンでは優れたユダヤ人音楽家はドイツから亡命し、
それは指揮者とて例外ではなかった。

　ドイツ人の音楽家の多くは「非ナチ化裁判」の最中であり、
またその多くが、判決後演奏停止の期間中であったりした。

　したがって、ベルリン・フィルは指揮者を「オーデション」で選ぶことになる。

　もちろん、戦前「ナチスに関係した指揮者」は除外された。
そんな中、ルーマニア生まれの指揮者「セルジュ・チェリビダッケ」がオーデションで‘全会一致’で選ばれた！！。

　このルーマニア生まれの「フルトヴェングラー信者」でもある若者は、
ベルリン・フィルの演奏会を次々と成功させていく。・・・・・


　話は変わってニューヨークＲＣＡ（ビクター・レコード）本社の重役会議！！。

　「プレスリー」！！。・・・・・・

　「エルビス・プレスリー」！！。


　我が社は、この若者で‘莫大な利益’を上げることが出来た！。

　しかしながら、同時にその「汚名」をもかぶる結果となった！！。

　アメリカの上流社会からは「卑猥だ！！・下品だ」といった目で、
我が社（ビクター）が‘非難の対象’として世間から見られている。

　諸君！。「どうすればこの汚名を晴らすことが出来るかね！？」。・・・・・・


　　　　　続く！。

　ベルリン・フィル当局は一九四五・四六年シーズンの終了まで、
「セルジュ・チェリビダッケ」を常任指揮者として契約したと発表した。

　チェリビダッケはこの一年足らずのシーズンにベルリンフィルを「百八回」も指揮することになる。


　カラヤンは終戦から裁判といった一連の慌しさの中でベルリンの動きどころではなかた！。

　戦後裁判でいちよう無罪判決が出たものの、
裁判によって「ナチスの党員」であった事実が世間に知れ渡ることとなり、

　またしてもカラヤンは「失業状態」になる、
それは戦前の失業状態より‘深刻’であった！！。


　ウィーンに居て裁判に模様をニューヨークのＲＣＡ本社に打電していた社員に‘次なる指示’が本社から届いた！！。
「フルトヴェングラーと‘レコーデング契約’を結べ！。」・・・・・

　この時スイスからウィーンに入ったイギリス紳士がいた。
「イギリスＥＭＩ・プロデューサー‘ウォルター・レッグ」！！。
後に、戦後のクラッシク音楽界の大物プロデューサーとして業界では知らぬものはいない存在となっていく！。・・・・・

　この人との出会いがカラヤンの戦後の人生を大きく変える事になる。


　あ！、そうそう。この時代のレコードは「十二インチ・７８回転」のレコード盤が一般的だった！。

　　　　　続く！！。

　
　「マエストロ・トスカニーニ、裁判は予定どうり進んでいます。」！

　「マエストロの御希望はアメリカ連合軍に伝えてあります。
もうしばらくして出される判決は必ず、マエストロの御希望に副える判決が出されるでしょう。」・・・・


　オーストリアのウィーンに最初に入って来た連合軍はロシア兵だった。
その事は当然ながらロシア兵がウィーン市内全体を「占領」している事に他ならない。

　ところが、フルトヴェングラーとカラヤンの裁判が行なわれたウィーンの裁判所内は、
その主だった裁判官は全て「アメリカ人」で占められていた。

　不思議な話である？。

　判決はカラヤンに無罪！。フルトヴェングラーに二年間の演奏活動中止！。と判決が出された。

　この情報はＲＣＡの社員とアメリカ人高官によって直ちにニューヨークへ打電された。


　「マエストロ、御満足ですか？。」・・・・・・・

　ＲＣＡ社長ディビッド・サーノフはトスカニーニに訊ねた。・・・・・

　「さすがディビッド！、君ならやってくれると信じていたよ。」

　「いや〜、マエストロ・トスカニーニ、貴方の人気は、
ニューヨークの上流社会を動かすほどの・・・いや貴方はもう政治なのですマエストロ。」

　「ここからはビジネスですが、我がＲＣＡが誇るＮＢＣ交響楽団との‘契約延長’の件、進めても・・・・・」


　ニューヨークの密談がトスカニーニとの間で話されていた時。

　ベルリンでは「ベルリン・フィルに事件」が起こっていた。
それは指揮者カラヤンにとっては‘寝耳に水’だった。

　　　　　続く。

　フルトヴェングラーの裁判は長引いた。

　「被告人、これまでの数多くの証言、それに係わるおびただしい証拠。」

　「被告人が主張するナチスの党員ではなかったことは認めるが、
被告人が、ナチスの主要な式典ならび国家の重要な節目節目でナチスに対して行なった演奏活動、
ドイツ第三帝国は被告人抜きでは語れないほど深く係わっているのは明白である。」

　被告人、最後に発言を許す！！。

　
　「私は芸術を愛する‘音楽家’です。」

　「音楽家にとっては自由な国も‘奴隷化された国’もないと私は考えます。
ワーグナーやベートーヴェンが演奏される場所では、‘人間は自由なのです’。」

　「私が‘偉大な音楽を演奏’し、たまたまそこがヒトラーの支配下にあったとしたら、
それだけで私はヒトラーの代弁者となるのでしょか？。」・・・・・・

　「偉大な音楽は、むしろナチスの非道さや非情さをドイツの聴衆の‘心に伝える力’を持ち、
私は演奏することで、ドイツ国民を正しい方へ導こうとしただけです。」・・・・・・・


　このフルトヴェングラーの最後の弁明はそれなりの効果はあった。
しかし後に出る「判決」は、どうやらだいぶ前に決まっていたふしがある。


　カラヤンもフルトヴェングラーも当時は目の前の裁判の事で目いっぱいだった。

　ドイツ第三帝国の‘後ろ盾を失った二人の指揮者’は勝者連合軍の前に無力だった。

　ところが世界にはフルトヴェングラーだけが「マエストロ」と呼ばれていたわけではなく、
自由と民主主義の新しい国家で戦場にならなかった国にいた、

　長老の「マエストロ」が戦後「非ナチ化裁判」の行方ににらみを効かせていたのだ。・・・・・

　裁判の様子はスイングを飲む紳士によって遠くの「マエストロ」へ伝えられていた。

　　　　　続く。

　ここで少し前半のおさらいをしてみよう。

　カラヤンが帝王になるために立ちはだかったのは、
ベルリン・フィルの主席指揮者（マエストロ）フルトヴェングラーだけではなかった。

　そもそもカラヤンのベルリンデビューに関して、音楽の才能より政治が絡むことになる。
フルトヴェングラーの後ろに居た「政治家ゲッベルス」とそのまた後ろに居た「総統ヒトラー」の関係が、カラヤンのデビューに絡むことになる。

　フルトヴェングラーはナチ党の強力な庇護かに置かれていたが、彼は音楽家（芸術家）であった。

　ベルリン歌劇場の新作上演に係わるヒトラーとの行き違いで上演が禁止されたことから、
フルトヴェングラーはすべての役職を辞任してしまう。

　ヒトラー内閣でゲッベルスの政治的ライバル「ゲーリング」は、
カラヤンをフルトヴェングラーの「対抗馬」としてベルリンへ呼びデビューさせる。

　カラヤンは若気の至りといった大きなミスはあったとはいえ、
ゲーリングとその一派からの期待に応え、同時にベルリンの聴衆からもその存在を一目置かれるようになるのだが？。

　政敵ゲッベルスの計らいでフルトヴェングラーが「復権」すると、指揮者‘カラヤンの出る幕’はなくなってしまう。

　このことでカラヤンはゲーリングのつてを得て政治家との付き合いが始まったものの、
「ゲッベルスやフルトヴェングラーを生涯の敵」に回すことになる。


　後半は「法廷の場面」からはじまる。


　被告人カラヤンに訊ねる！！。

　「指揮者カラヤン！、なぜナチ党の党員になったのかね？」。・・・・・・・

　「裁判長！、　私は仕事が欲しかったのです」。

　「カラヤン！、指揮者の仕事は当時ドイツしかなかったのですか？、
他のヨーロッパ諸国やアメリカではオペラやコンサートはなかったとでも？」。・・・・・・・

　今日はこれにて閉廷いたします。！！。

　傍聴席にいた「紳士は近くのホテルのバー」へ向かった。
バーのボックス席に「スイングのボトルをグラスに継ぎ足しながら」
いかにも上級将校といった凛々しい男が待っていた。

　「裁判はどうだった？。」

　「明日のフルトヴェングラーが見ものですね。」

　二人はスイングで乾杯した。

　　　　　　続く。

一気呵成に大戦後の目線になっていて、
シネマティックな構成ですね。
登場人物が過去をトレースする語り口にて、
展開する今後・・・

「アクアスキュータム」のトレンチを脱ぎ、
ソファにて煙をくゆらす英国人か？
はたまた紙巻きで、カウンタースツール。
片足立ちのヤンキー・ソルジャーか。
はたまた、まったく私の想像外？
いやまて・・鍵は、大西洋の向うか。
アトランティック・クロス・・。

その上下関係を暗示する会話の体裁も、
なにかしら「組織的なもの」を感じますね。
う〜む、やっぱり映画みたいです。

Swing、揺籃。
安息へ向かうための「揺らぎ」というものも
ありましょう。
「スウィングしなけりゃ意味ないね」なんて
ジャズチューンもありますし。

象徴的な酒の使われ方ですね。

前田さんのお話、ヴィシー・セレスタンの空瓶を、
ゴミ箱に投げ入れる警察署長を思い出します。
「カサブランカ」のなかで。

先が楽しみな、後半序章です。
ありがとうございました。

　ドイツ第三帝国はヨーロッパの西へ勝ち進んでいった。
フランス戦線でも勝ち進み、ついに首都パリを落とし、パリの凱旋門にナチ党の旗を掲げた。

　ところが戦勝気分のドイツ・ベルリンが、
ドーバー海峡の西にある「イギリスの爆撃機」によって空爆されてしまう。

　隙をつかれた格好となったこの爆撃で、
ベルリンの歌劇場が一部破壊され、ヒトラーは真っ先に修復を行なった。

　ベルリンの「ゲーリング」は第一次世界大戦で祖国ドイツの戦闘機「メッサー・シュミット」に乗り、
当時数々の大勝利を手にした飛行機乗りだった。

　ゲーリングをはじめとするナチ党の幹部はヒトラーに、イギリス・ロンドンに空爆を進言し、
ゲーリングはその準備でとてもベルリン歌劇場などかまっている時ではなかった。・・・・・・・・


　この時を「陰謀好きのゲッベルス」が逃すはずがない！！。

　ゲーリングが管轄するベルリン歌劇場の「総監督ティーティーエン」をゲッベルスは呼び出した！！。

　「や〜総監督久しぶりだね。・・・・
ところでベルリン歌劇場の「復興再開記念公演」が近づいてきたが、・・・」

　ゲッベルスは自分の傘下にある「フルトヴェングラーが再開記念公演の指揮」をすることが決まった！。と総監督に伝えた。

　そもそもベルリン歌劇場‘総監督ティーティーエン’にしてみると、
フルトヴェングラーが「ヒンデミット事件」でベルリン歌劇場の指揮を‘ボイコット’しなければ、
「カラヤン」という指揮者をゲーリングがつれて来ても反対したはずだった。・・・・

　その時ゲーリングもティーティーエンも「フルトヴェングラー」なしでも
歌劇場がやっていけるところを見せたい為に、「カラヤン」という未知の指揮者の起用を許可したのだった。・・・・・・


　「ティーティーエン総監督、もう一度いう‘フルトヴェングラー’が戻って来て再開記念公演を指揮する」。

　「そうなると、総監督である貴方の仕事は一つだ！！。」

　「ベルリンの歌劇場に戻ったら、直ぐに‘私の言わんする’仕事に取り掛かりたまえ！！。」・・・・・・・・



　ティーティーエンはベルリンへ取って帰ると、
ベルリン歌劇場へ「指揮者カラヤン」を呼び出した。・・・

　呼び出しを受けたカラヤンは総監督の呼び出しに
「歌劇場の再開公演の指揮」を頼まれるものと、期待してすぐさま歌劇場へ駆けつけた。・・・

　「カラヤン君！、再開記念公演の指揮は‘マエストロ（フルトヴェングラー）が指揮すると決まった」

　「我がベルリン歌劇場は以降、君との契約は行なわない！、以上だ！！。」


　「ちょっと待って下さい！。行き成りそういう言われても・・・
それにその再開公演の演目は何です？。」・・・・・・・

　「ワーグナーの‘ニュルンベルグのマイスタージンガー’だ！！。」

　カラヤンはさすがに言葉が詰まった！。
以前総統閣下の前で行なった自分の公演を思い出したからだ！。・・・・・・


　「カラヤン君！、
マエストロ（フルトヴェングラー）が‘玄関から入ってきたら’君は‘裏口’から出て行くのだよ！！。分ったね。」

　カラヤンは部屋を出ようとした、すると。

　「カラヤン、そっちは‘表に通じる扉だ！、
‘裏口’に通じる扉はこちらの方だ、ここから出て行きたまえ！。」・・・・・・・・


　　「遠謀のベルリン」前半はここで終了となります。
引き続き、次回からの後半もお楽しみに。

　　　続く。

　
　「ゲッベルス閣下！、今回はＲ・シュトラウスにしてやられました。
これでゲーリーングもカラヤンもベルリンから追放されることは、ひとまず無くなりました」。

　
　「君だけではなく、多くの重臣は君と同じ感想を持ったことだろう」。

　「しかし、むしろ私はＲ・シュトラウスに感謝状を贈りたいくらいだ！！」。・・・・・・・・


　「ゲッベルス閣下！、この件で閣下だけが何の恩賞も得なかったではないですか？」。・・・

　「それは違う、ヒトラー総統の考えが分ったし、
何よりもＲ・シュトラウスの‘才’は私を大いに満足させるものであった」。


　「いいかね！、よく考えて見たまえ？。
Ｒ・シュトラウスがヒトラー総統から引き出した‘芸術予算’。」

　「その予算（資金）は‘宣伝相省大臣’である私にまず入る。
Ｒ・シュトラウスが総裁を務める‘帝国音楽院’は我が省の下にある七つの部署の一つだから、
事実上音楽芸術の予算配分は、当然のことながら‘大臣たる私が決める’ことになる。」・・・・・

　「何事も、予算（金）を握る者に‘頭は上がらない’のだよ・・・。」

　「おそらくＲ・シュトラウスはそうすることで、私の顔を一番立ててくれたのだよ。」・・・・・・・


　「さてせっかくカラヤンもゲーリングもベルリンにいるのだ！、
ここからはベルリン城に立てこもり、交戦する二人をベルリン城に閉じ込めようじゃないか？。」

　「フツヴェングラーの協力を得ねばなるまい。」・・・・・

　ナチ党内部の権力争い、その争いに巻き込まれる音楽家の死力をるくした知恵比べ。
政治家と音楽家の裏、また裏、そのまた裏。と闘争はつづきます。

　　　　　　　続く。

　
　総統府に呼ばれたゲーリングはそこにヒトラー総統ではなく、
「リヒャルト・シュトラウス」が待っていたことに、その鋭い頭を回転させた。

　「ゲーリング閣下！。今日呼ばれた理由については御察しがつくのではないか？と思われますが・・・・・」。

　「ヒトラー総統は先ほどのワーグナー公演の失敗（混乱）に激怒されておられました」。

　「しかしながらヒトラー総統は‘寛大’な御方でいらっしゃいます。
ゲーリング閣下に‘名誉挽回’のチャンスをと、私をミュンヘンからお呼びになりました」。・・・・・


　ゲーリングは先ほどから盛んに「Ｒ・シュトラウスの魂胆」を見極めようとしていた。

　「そこでゲーリング閣下！、フルトヴェングラーと
貴方が探し出した若き才能がある‘カラヤン’を競わせてみたらいかがでしょう？」・・・・・・

　「シュトラウス総裁！。お言葉ですが、貴方も知ってのとうり、
勝負も何も、あのワーグナー公演で私自身が‘フルトヴェングラー偉大さを痛感しております。
カラヤンでは勝負になりません。」・・・・・・


　「ゲーリング閣下！、閣下ともあろう人が、そんな弱気でどうします。・・・・
いいですか！、閣下が言われるのは‘ステージの下’の話でしょう。
‘ステージの上’ではまだ優劣がついておりません。」


　「シュトラウス総裁！。　音楽芸術について我が国では、総裁の右に出るものはおりません。
どうか、私にも分るように説明して頂けませんか？。」

　「閣下。オーケストラ・ピットつまりステージの下で演奏する‘オペラ’では閣下のおしゃるとうりでしょう。・・・・
しかしステージの上、つまり‘オーケストラ・コンサートではまだ決着はついておりません。」・・・・・

　「リヒャルト・シュトラウス総裁！。
総裁を音楽家にしておくのは惜しい！、政治家でも・・・いや、むしろ貴方が音楽家で私は‘助かった’と感謝すべきでしょうな。アハハハハハ〜」。


　「いや〜マエストロ！、ウィーンでお会いしたのが最後でしたな〜」。

　「ヒトラー総統！。ヒンデミット上演では何度も面会を申しでたのですがかないませんでした。
それなのに、今日は総統直々の呼び出しに驚いております。」

　「マエストロ。私も総裁として多忙を極めておる。
今日はどうしても会ってマエストロの協力を得たいのだ！。」

　「実は我が第三帝国の兵士は各地の前線で大いなる成果をあげておる！、
そこで国民に絶大たる人気を誇るマエストロに、戦地での‘慰問演奏’を頼みたい！。」

　「ヒトラー総統！。残念ながらそれはお受けできません。
私は音楽家でナチ党の党員ではありません、ファシズムのもとでは音楽の自由な表現が著しく制限されるからです。」

　これだけ強くヒトラーに言えたフルトヴェングラーは
ドイツ国外逃亡（亡命）を覚悟して総統府に乗り込んでいた。

　ここがカラヤンと決定的に違うところで、フルトヴェングラーには、
彼が亡命するなら命も惜しまないという協力者は大勢いたのである。

　「マエストロ、今すぐとはいっておらん。その内またお願いすることになるだろう。・・・・」

　「さてリヒャルト・シュトラウス音楽院総裁が、
今空席になっているベルリン・フィルの主席のポストをマエストロが引き受けないならカラヤンでどうかといっておるが・・・・」

　「ところでワーグナーの楽劇、ニールンベルグのマイスタージンガーは‘暗譜’で指揮できるものかね？。」

　この問いは、フルトヴェングラーにはピーンときた。
あのカラヤンという若い指揮者は「暗譜で指揮する」のか。

　「総統閣下！。総裁がオペラハウスで‘サーカス’をご覧になりたければ、
暗譜でしきをする指揮者のもとで鑑賞されるのがよろしいかと思います。」

　「しかしながらそれは、そこまで勉強した勤勉さを讃えことで、
作曲家書いた‘技術を聴かせる’行いであって‘音楽の本質’を表現することではありません」

　この返答はフルトヴェングラーの演奏の本質と表現していると同時に、
カラヤンの後の演奏スタイルを見事に言い当てている。

　「総統閣下！。ワーグナーを暗譜で演奏することは‘不可能’です。」・・・・・・

　フルトヴェングラーはカラヤンが油断ならない存在であることを認識して帰っていった。


　「Ｒ・シュトラウス総裁感謝するよ！。
貴方の新作オペラに件、ベルリンだけじゃなくウィーンでも上演できるよう手配しておく！。別に予算を計上しておく。」

　「ヒトラー総統。ありがとうございます。」

　ルヒャルト・シュトラウスは戦費で文化芸術予算が年々削減されるなか、
来年の予算削減を阻止することにまんまと成功したのである。


　　　　　　続く。